如题，跟一名女性朋友（名字不论）一起看这部新电影。抛开所谓的流量明星不谈（因为是不是流量明星这一点，其实并不在我们今天的讨论范围之内），但本来以为是严格的，经得起论证的，摆出了所有证据经人推敲的所谓“悬疑”电影，到头来却是又一场升降级闹剧，这委实有点让我无奈，但细细想来，却分明在情理之中。
本来，我是抱有“探案”一样的好奇和热情去的，但是这个剧情……唉，大家马上就要知道了。
剧情大硬伤
“你到底还有什么事情瞒着我？”
这一句话，是推动故事走向的线，串联着珠子。而这，就是整个所谓的“悬疑”剧本的问题所在。
因为整场故事，不是按照时间顺序叙述的，没有把所有情况对屏幕外的观众和盘托出。导这个戏的人，用了大量的拼接、蒙太奇、闪回等等技法，人为地把时间的链条割裂，给观众制造着推导和理解障碍。
在《冰菓》中也提到过这种春秋笔法一样的技巧，这种技法叫做“叙述性诡计”。
正常的推理故事，是把整个故事按照时间顺序说出，把需要的线索都提到。有些线索可能多写几笔，有些可能少点儿，但是这样写，不会影响读者收集需要推出事件原貌的材料，不会影响读者对证据和事实的判定。
假如在这种情况下，读者或者看客没能推出真相，或者没能推出线索，或者对剧情的理解出现了偏差，那都是读者自己的事儿，不能说明作者条件没给够，不能说明故事有设计问题。
但是如果编剧故意藏着掖着，观众被倒迷糊了，他们就会抱怨编剧的水平不行。
或者，就抱怨这根本不是“本格”推理。
“到底还有什么事情瞒着”一句话，在剧中出现两次，分别都扯出了什么？
第一次出现，扯出了这个主人公赌博的情况。主人公巴拉巴拉讲了一堆，自己原生家庭不幸，没上过大学，云云。包括自己如何迷上赌博，如何十赌九输；女主角又对他如何如何好，给他钱让他还债。
在这个情况被扯出来之前，观众自然地按照电影已经给出来的条件进行推导，只能得出“主人公的妻子失踪”这一个结论。有效身份证件居然都能比对成功，那还有什么不对的？故事一开始，观众也根本没被告诉这护照居然是假的呀。
第二次出现，则是暴露出其实是男主角本人杀死女主角的犯罪事实。
但是到了这个位置，这个故事已经快接近尾声了。
另外，剧中人手机里的东西和护照是怎么被调包和伪造的（明明有核查有效身份证件的环节，假的中国护照，为什么查不出来？）；女主角腿上的疤是新烙的还是旧有的，为什么没看出来；为什么不做 DNA 鉴定来查实身份；为什么假扮的“毒药博士”（我想到了《冒险小虎队》里面《毒药博士的恐怖计划》，莫名有点像）没有模拟出怀孕的表征——因为怀孕是会孕吐的，哪怕没有腆着个大肚子，也是看得出来的吧；以及为什么能在那么短暂的时间内，伪造出一整个手机里面的所有图片——这么大的量，AI 模型都要算一阵子的吧。
总之，这些都是逻辑漏洞，编剧本人就没想着好好做推理和悬疑，所有的剧情，全都是为了他自己最后把所谓的那个“渣男”打倒，而生发出来的。整个剧情，不过是导演为了抢抓女性群体的心态，迎合所谓的“女权主义”“潮流”，而刻意建构出的极端情况。
既然你们喜欢看，我就拍给你们，你们不仅得给我掏钱，而且还要反过来谢谢我呢！
如是而已。
错位升降级
男主角是谁？
编剧在极力地告诉大家，虽然这个男的迎娶白富美，接手白富美给他的公司，生意非常好，走上人生巅峰，但是：
- 他原生家庭条件差，父亲喝酒，母亲赌牌；
- 他学习成绩好，但因为自身家庭条件不足，没上大学；
- 他只身来到大城市，苦哈哈地什么工作都干过，酒保，快递外卖，到后来的潜水训练员。
为什么要对他进行这样的刻画？
因为这是大多数普通人混沌意识中温柔的梦：
“没有底子，没有条件，美少女也会爱上我！”
似天外的熠熠恒星，光芒穿过虚空打在天眼 FAST 上留下微弱的光；
似河中被风偶然勾起的浮浪，遥遥地举起自己，去够岸边树上的槐花；
又似地上一岁一枯荣的淋漓草叶，祈求天空中的风为它停下足迹。
这构成了导演呈现给剧场中普通人的泡影幻象。
这是导演的荧幕内设计，这是男主角相对于女主角的相对升级。
男主角被设计的平凡前半生，像极了大多数人的平凡一生。是大家对于白富美的渴望和需要，让主角站出来，在舞台上给大家编造了雾蒙蒙的梦境。
男主角又是谁？
剧中结尾，当大家终于参透了主角不过是个犯罪分子，是异国法庭上的阶下囚，是被横眉冷对，千夫所指的对象。
在为虚构的女主角之死扼腕叹息的同时，观众会不会不由得生发出这种感觉：
“女主好可怜，看这男主角烂泥扶不上墙的样子，我上我也行。”
荧幕外的观众，开始居于很高的位置，和屏幕内的其他角色一起，开始指责男主角——他们突然有了这样隔空发散戾气和敌意的能力。
这是导演的荧幕外设计，这是男主角相对于荧幕外观众的相对降级。
在文化作品当中，用相对升降级来调动情绪，尤其是针对屏幕外玩家观众和读者的，是被不同的编剧像烤牛排一样反复实践，屡试不爽的小小伎俩，以求达到“打破第四面墙”的效果。
在我玩过为数不多的 galgame 和角色扮演游戏中，我发现，为了调动玩家的情绪，让玩家有一种“好想代替男主角疼爱女主角啊”的感觉，一般都会把剧中主角设计得比现实当中的人“蠢”一些，“呆”一些，让玩家想要代替主角，自己成为主角。这种名为“代入感”的把戏，被各路不同的编剧不约而同地玩弄了一遍又一遍。
如仙剑 4 中的云天河和柳梦璃，如《高考恋爱一百天》里的高练和罗小涵。
但是这部剧中，男主角已经被降级成了罪犯。在他那个小小舞台世界的异国牢房里，接受着来自世界之外的唾骂。殊不知，导演正是通过这种方式，操纵着荧幕外观众的智商。
如果只有通过这样的方式，才能让屏幕外的观众发泄出自己积攒的怨气，才能让大家有居高临下的“道德感”，那真的从侧面说明，大家的戾气已经深重到了难以调和的地步；尤其中文互联网的环境已经是非治理不可的了。
最后的波澜
大多数人，终究不是走入电影院，寻求一场真正“烧脑”的逻辑推理的。毕竟，已经这么艰难而努力地在被世界捶打。大家走进影院，哈哈乐完，然后过一两天，就把这个事件遗忘。
这难道不是理所应当的事吗？
毕竟，相比戏中人的所谓“命运”，戏外人观看的所谓“体验”才更重要。
什么，你问女主角最后的死活？
嘻，编剧才不在乎，他已经把她写死了。在舞台搭建，大幕拉开的时刻，这个女主角的生命已油尽灯枯。
也许，从这个角度和层面，才能确确实实地说服我，这个女主角是真的可怜。